ในไดอารี่ของครอบครัว Alkazi-Padamsee Enter Stage Right Feisal Alkazi ทบทวนจุดเริ่มต้นของโรงละครอินเดียสมัยใหม่

ในการบรรยายเรื่องราวชีวิตของบิดาของเขา — ละครโดย Ebrahim Alkazi — ผู้กำกับละครชื่อดังยังได้บรรยายประวัติศาสตร์ของโรงละครบอมเบย์-เดลี-อินเดียตามลำดับวิวัฒนาการ

เข้าสู่เวทีด้านขวา: The Alkazi/ Padamsee Family Memoir By Feisal Alkazi talking Tiger 256 หน้า `699

นักวิจารณ์ประวัติศาสตร์และละครเวที Penelope J Corfield เขียนไว้ในบทความของเธอเรื่อง 'Why History Matters': ผู้คนและประชาชนทุกคนต่างก็มีชีวิตที่มีประวัติศาสตร์ เพื่อยกตัวอย่างที่ชัดเจน: ชุมชนพูดภาษาที่สืบทอดมาจากอดีต พวกเขาอาศัยอยู่ในสังคมที่มีวัฒนธรรม ประเพณี และศาสนาที่ซับซ้อนซึ่งไม่ได้สร้างขึ้นในช่วงเวลานั้น... ดังนั้นการทำความเข้าใจความเชื่อมโยงระหว่างอดีตและปัจจุบันจึงเป็นพื้นฐานอย่างยิ่งในการทำความเข้าใจสภาพของมนุษย์…โดยสังเขป นั่นคือเหตุผลที่ประวัติศาสตร์มีความสำคัญ ไม่ใช่แค่ 'มีประโยชน์' แต่เป็นสิ่งจำเป็น โรงละครก็ต้องเชื่อมโยงกับอดีตเช่นกันหากต้องการแยกออกเป็นบรรทัดฐานใหม่ นี่คือเหตุผลที่ Shakespeare, Bhasa, (Henrik) Ibsen, (Mohan) Rakesh, (Anton) Chekhov, (Badal) Sircar ยังคงมีความเกี่ยวข้อง ถ้าไม่รู้จักอดีต ก็ไม่มีอะไรใหม่เกิดขึ้นได้ในปัจจุบัน มันเป็นสิ่งที่หนังสือ Enter Stage Right ของ Feisal Alkazi ทำอย่างแม่นยำ - เชื่อมโยงอดีตกับปัจจุบัน Feisal เล่าเรื่องประวัติศาสตร์คนแรกของโรงละครสมัยใหม่ของอินเดียอย่างพิถีพิถันด้วยร้อยแก้วร้อยแก้ว พ่อของเขา Ebrahim Alkazi, Alkazi saab ต่อพวกเราทุกคน ขณะบรรยายชีวิตของ Alkazi saab เขายังบรรยายประวัติศาสตร์ของโรงละคร Bombay-Delhi-Indian ตามลำดับ

เมื่อฉันเข้าร่วม National School of Drama (NSD) ในปี 1977 Alkazi saab เพิ่งลาออกโดยปล่อยให้นักเรียนปีที่สองและสามอยู่ในสภาพเซื่องซึม ไม่ เขาไม่ได้จากไป เขาอยู่ที่นั่น ในอีกสี่ปีข้างหน้าที่ฉันใช้ที่ NSD ฉันสามารถเห็นเขาได้ทั่วทุกมุม — ในห้องสมุด ในแผนกเครื่องแต่งกาย ในโรงช่างไม้ ในทางเดิน ในละครที่เขากำกับการแสดง ฉันจะไม่ผิดถ้าฉันบอกว่าคนทำงานละครรุ่นของฉันในอินเดียมากกว่าครึ่งได้รับอิทธิพลจาก Alkazi saab

มีเหตุผลว่าทำไม Feisal เริ่มต้นไดอารี่ด้วยการแนะนำที่ดีของคุณยายของเขา Kulsumbai Padamsee อาชีพพ่อของฉันที่ NSD เป็นที่รู้จักกันดีและมักเขียนถึง การฝึกอบรมของเขาที่ RADA (Royal Academy of Dramatic Art, London) ก็มักเขียนเกี่ยวกับ แต่ปีแห่งการสร้างในบอมเบย์กับสุลต่าน (อาของไฟซอล) และต่อมาในกลุ่ม Padamsee ที่โอบล้อมอยู่ไม่อยู่และวันนี้มีความสำคัญอย่างยิ่งที่จะเข้าใจเขา 'เรื่องราว' ของเขาจริงๆ ก่อนที่เขาจะมาถึงเมื่ออายุ 36 ปี เพื่อควบคุม NSD คืออะไร? ดังนั้น Feisal จึงเริ่มต้นเรื่องราวตั้งแต่ต้น - โต๊ะเกือกม้าบน Kulsum Terrace ที่โรงละครอังกฤษใน Bombay เกิดในปี 1943 และที่ซึ่งเมล็ดพันธุ์แรกของโรงละครสมัยใหม่ของอินเดียถูกหว่านและก่อตั้ง Theatre Group ที่นี่เป็นที่ที่ Alkazi saab ถูกริเริ่มเข้าสู่โรงละครโดย Sultan Bobby Padamsee ดังนั้นเรื่องราวของครอบครัวแรกของโรงละครสมัยใหม่ของอินเดีย - Padamsees และ Alkazis จึงเริ่มต้นขึ้น

ไม่กี่ปีต่อมา หลังจากกลับมาจาก RADA แล้ว Alkazi saab ก็เปลี่ยนไปเป็นคนละคน Alkazi เป็นโรงละครของนักคิดมากกว่าความบันเทิง Feisal เขียนไว้ในหนังสือ สำหรับ Alkazi saab โรงละครคือชีวิตและศาสนา ความแตกต่างจึงบังเกิด Alkazi saab เดินจากไปพร้อมกับสมาชิกกลุ่มโรงละครจำนวนหนึ่งเพื่อสร้างคณะละครของตัวเอง — Theater Unit (หลังจากที่เขาย้ายไปเดลีเพื่อเป็นหัวหน้า NSD แล้ว Satyadev Dubey saab เข้ารับตำแหน่งและกำกับการแสดงที่มีชื่อเสียงมากมาย) ด้านหนึ่ง Alkazi saab แยกตัวออกจาก Padamsees อีกด้านหนึ่งเขาแต่งงานกับ Roshen ลูกสาวคนโตของ Kulsumbai ซึ่งทำให้ Padamsee-Alkazi เป็นหนึ่งในครอบครัวโรงละครขนาดใหญ่ในอินเดีย

ในปี 1962 Alkazi saab ย้ายไปที่เดลี ในอีก 15 ปีข้างหน้า จนกว่าเขาจะลาออก เขาได้เขียนบรรยายเกี่ยวกับโรงละครสมัยใหม่ของอินเดียใหม่ เขาผลิตบทละครภาษาในเดลี และทำให้พวกเขาปรากฏตัวในระดับชาติ ทำให้พวกเขามีประสบการณ์การแสดงละครขั้นสูงสุด หลังจากที่ Alkazi saab ลาออกจาก NSD แล้ว Feisal ก็เขียนจดหมาย เขาเขียนจดหมายหายากฉบับหนึ่งถึงฉันในเวลานั้น… 'เป็นครั้งแรกในรอบ 15 ปีที่ฉันจะไม่กลับไปที่ NSD… ฉันจะคิดถึงมันบ้างแต่ก็บอกตามตรง ฉันไม่เสียใจอะไรมาก' นอกจากนี้ Alkazi saab เขียนว่า โรงละครเป็นกิจกรรมที่อันตราย เต็มไปด้วยสิ่งล่อใจสำหรับอีโก้ ส่งเสริมให้หลงตัวเองและรู้สึกไร้สาระ คนหนึ่งทำงานตลอดเวลากับมนุษย์ที่มีชีวิต และหล่อหลอมพวกเขาให้เข้ากับวิสัยทัศน์ของตนเอง และอันตรายคือการเข้าไปในพื้นที่ที่ตามใจตัวเอง ต้องใช้ความอ่อนน้อมถ่อมตนโดยกำเนิดจึงจะรู้ว่าน้อยคนนัก นั่นคือโรงละครโดยสังเขป!

Feisal เล่าถึงชีวิตสองคนที่นี่: ขณะที่ Alkazi saab กำลังสร้างโรงละครอินเดีย Feisal เขียนเกี่ยวกับบทบาทของเขาในโรงละครอินเดีย ตั้งแต่ช่วงที่เขาดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการจนกลายเป็นหนึ่งในผู้ปฏิบัติงานชั้นนำ แม้ว่านี่จะเป็นไดอารี่ แต่เขายังแสดงให้เห็นถึงพัฒนาการของโรงละครสมัยใหม่ของอินเดียในบริบททางการเมืองและวัฒนธรรมทั้งหมดด้วย ซึ่งทำให้ไดอารี่นี้เป็นการศึกษาเกี่ยวกับโรงละครสมัยใหม่ของอินเดีย

ในบันทึกส่วนตัว เขารับทราบถึงอิทธิพลของผู้หญิงสองคนที่ทำให้เขา: คุณยายและแม่ของเขา หลังจากที่พ่อแม่แยกทาง เขาก็ผูกพันกับแม่มากขึ้น การพลัดพรากสร้างระยะห่างระหว่างพ่อกับลูก...ตั้งแต่อายุ 9 ขวบ ฉันอาศัยอยู่กับแม่เพียงผู้เดียว เช่นเดียวกับน้องสาวของฉัน Amal (น้องสาวของ Feisal และหนึ่งในผู้กำกับชั้นนำของอินเดีย) ได้ประโยชน์จากการได้พบพ่อของฉันทุกวัน เนื่องจากเธอเป็นนักเรียนที่ NSD แต่ถึงแม้ว่าแม่ของฉันจะต่อสู้ดิ้นรนเพื่อให้พ่อและลูกอยู่ด้วยกัน ฉันไม่เคยมีสายสัมพันธ์กับเขาเหมือนกับที่ฉันทำกับเธอ… แต่ในโรงละคร Feisal เดินตามรอยพ่อของเขา ฉันเป็นลูกของพ่อมาก
Alkazi saab เป็นผู้รอดชีวิตคนสุดท้ายของผู้ที่รวมตัวกันที่โต๊ะอาหารรูปเกือกม้าเมื่อ 77 ปีก่อน
ก่อตั้งกลุ่มละคร ด้วยการจากไปของเขา อายุก็สิ้นสุดลงตลอดกาล

Surendranath S เป็นผู้กำกับละครจากรัฐกรณาฏกะ

แบ่งปันกับเพื่อนของคุณ: